Las reglas del BAFICI

Título: Misterios de Lisboa

Director: Raúl Ruíz 

Año: 2010

Nacionalidad: Chile

Valoración: No recomendable 

Es curioso que tras casi cinco horas de largometraje no halle palabras adecuadas para ilustrar lo que este film produjo en mi conciencia espectadora. Creo que (al decir "creo" aspiro expresar lo inexacto del término) al comienzo, Misterios de Lisboa generó excesivas expectativas ("es una telenovela pero bien hecha", decían los baficianos). Una costosa producción y un renombrado director pagaban la cita, pensé crédulamente. Comenzado el espectáculo, percibí ciertos desajustes en el guión y algunas situaciones que discernían con la intención género-realista del filme. Ésta fue la primera alerta del engaño al que me sometía. Luego, avanzadas las primeras horas, sentí que el filme se equilibraba entre lo que efectivamente era y lo que anhelaba ser. Si bien los desajustes persistían, intenté obviarlos para justificar el tiempo transcurrido frente a la proyección. El intervalo llegó justo cuando las vejigas ardían y las extremidades se atrofiaban sobre el mullido suelo de la sala. El resto, es historia. Una extensísima analepsis convirtió el filme en un bodrio tal que los misterios habían dejado de importar y Lisboa había quedado en el más oscuro rincón del olvido. Las horas transcurrieron entre la incomodidad corporal y el íntimo deseo de finalización. El espectáculo fílmico devino anécdota y nada más.

Misterios de Lisboa, homónimo de la novela decimonónica de Camilo Castelo Branco, arruinó toda una tarde que prometía sol y brisa acogedoras. Pero las reglas del BAFICI son claras: shit happens.

Sin límite

Título: La Lisière

Director: Géraldine Bajard

País: Alemania-Francia

Valoración: No recomendable

Ya no recuerdo cuánto toleramos este absurdo drama policial de pésimos actores, atmósferas poco logradas, mutismos intolerables y de insípido argumento. Un médico fracasado y una bande de adolescentes vagan por la periferia de una singular pero exigua muerte.

A (Love) Letter to Elia

Título: A letter to Elia

Director: Martin Scorsese / Kent Jones

Nacionalidad: EE.UU.

Año: 2010

Valoración: Recomendable

La voz del documentalista se superpone con la voz del documentado, logrando un efecto de mono-discurso. A letter to Elia no es un tributo al cineasta griego conocido como Elia Kazan, sino un compendio audiovisual de reflexiones y correspondencias que sintetizan el contagioso vínculo de admiración y reconocimiento.

Agua que se estanca, se pudre

Título: Household X

Director: Kôki Yoshida
Nacionalidad: Japón
Año: 2010
Valoración: Recomendable

Un sensible drama en los suburbios de Tokio ejemplifica, con delicada brillantez japonesa, que cohabitar no siempre es equivalente al ejercicio de la convivencia. La disfuncionalidad de una familia, en Household X, se ajusta a la mediocre realización personal de sus integrantes. Las inútiles y vanas obsesiones de una madre, la sumisión de un padre indiferente y la nula predisposición para el diálogo de un hijo incompetente trazan los contornos del abatimiento, la desolación y la quietud del agua de un dispenser que se descompone lentamente.

Con una máxima economía narrativa (guiño a la teoría del iceberg de Hemingway), Household X condensa el sentido a través un sutil juego entre la elisión y la alusión.

Flashback

Título: Blue Valentine (A love story)

Director: Derek Cianfrance

Nacionalidad: EE.UU.

Año: 2010

Valoración: Recomendable

Flashback (o analepsis): evocación a posteriori de un acontecimiento anterior al presente de enunciación de una historia. Este procedimiento, acuñado en término por la narratología del siglo XX, es llevado al límite narrativo por Derek Cianfrance.

Blue Valentine (A love story) pone en juego, a través de la espontaneidad de la cámara en mano y la improvisación del momento, una historia tan real como cotidiana: la desidia de una mujer y la falta de deseo como huellas de un matrimonio sin presente. La temporalidad narrativa del filme se ve afectada por una serie de analepsis que construyen, progresivamente, un pasado que vale para comprender el presente de enunciación.

Michelle Williams, afamada por la serie norteamericana Dawson's Creek de fines de los 90's, y el canadiense Ryan Thomas Gosling encarnan, con magníficas actuaciones, la silueta de una pareja en decadencia, desgastada por la rutina, la mediocridad y la ausencia de un futuro en común.

Kiarostami sale de Irán

Título: Copie conforme

Director: Abbas Kiarostami

Nacionalidad: Irán

Año: 2010

Valoración: Recomendable

Un brillante trabajo de edición falsifica el tiempo real, logrando un verdadero efecto de continuidad narrativa y fluidez en el transcurrir de los eventos. Copie conforme despliega una rica reflexión sobre el valor de lo original en el arte y, a su vez, desdobla la intimidad de dos desconocidos que construyen, poco a poco, una sensación de profunda ambigüedad. 

A través de un itinerario por calles toscanas, un escritor inglés y una galerista francesa debaten sobre el ser legítimo del arte pero, al mismo tiempo, discuten (elocuentemente) sobre su afinidad, su vínculo, y su propia autenticidad. 

Como en muchos filmes de Kiarostami, Copie conforme exige la suspensión del tiempo del relato en pos del tiempo de la historia. Sin embargo, en los últimos minutos de cinta, el entramado diegético se queda sin argumento para continuar y permanece, hasta el final, preso de su propio procedimiento.

Un snobismo más...

Título: Je suis un No Man's Land

Director: Thierry Jousse

Nacionalidad: Francia

Año: 2010

Valoración: Inclasificable (abandono a los 32')

Los primeros abandonos se dieron a los 18'. Nuestra ubicación central nos impedía una salida rápida que no molestara a aquellos espectadores que, por razones de amiguismo o solidaridad, no se levantaban de la sala. (Me es muy difícil creer que una sala prácticamente llena sí disfrutaba de ese espécimen fílmico).

Decididamente, el cine francés puede lograr un solo tipo de humor: el humor francés. Je suis un No Man's Land pretende emular la típica comedia inglesa (que de por sí remite con frecuencia a la estupidez) de mal gusto, recurriendo a actores repulsivos, escenas grotescas y tramas delirantes...

A los 32', envalentonados y entre "perdones" y "permisos", nos liberamos de un repugnante snobismo más que el BAFICI y todo festival siempre trae aparejado.

BAFICI 2011: una difícil selección

El BAFICI desata las más oscuras fantasías de infinitud (mise en abyme), óbito en una copiosa lista de categorías y clasificaciones. El BAFICI desata, debo confesar, una serie de pavores: las listas, las banderitas, los índices, los horarios, las fechas, las sedes, los puestos de ventas. 425 proyecciones disponibles, 40 secciones e innumerables alternativas de programación atentan contra mis pulsiones de orden, control y voluntad.

Aquí, una pre-selección (a cargo de mi asistente, thanks be to god!)

 

Je suis un No Man's Land - Thierry Jousse

Copie conforme - Abbas Kiarostami

Blue Valentine - Derek Cianfrance 

Household X - Kôki Yoshida

A Letter to Elia - Kent Jones / Martin Scorsese

La Lisière - Géraldine Bajard

Mistérios de Lisboa - Raul Ruiz

Videograms of a Revolution - Andrei Ujica / Harun Farocki

Breakfast Lunch Dinner - Wang Jing / Anocha Suwichakornpong / Kaz Cai